ジェシカ・ウォルターとジョージ・シーガルは、映画が育った時代を擬人化しました

ジェシカ・ウォルターは、1971年の 『恐怖のメロディ』でエブリンとして主演しました。 （ユニバーサルピクチャーズ/ MPTVイメージズ）

21世紀のシットコムで引き離された世代のために、今週のジョージシーガルとジェシカウォルターの死は、アメリカで最も愛らしいエキセントリックな祖父母の2人を演じている俳優の画像を想起させました：ゴールドバーグのポップソロモンとしてのシーガルとアレステッドディベロプメントのルシールブルースとしてのウォルター、マティーニを上げて、夫または彼女の子供たちの1人をじっと見つめるだけで、彼女はインターネット上で愚かなことを言ったことのある人をひもで締める千のミームを立ち上げました。

しかし、1970年代に成人した映画ファンにとって、火曜日に87歳で亡くなったシーガルと、翌日80歳で亡くなったウォルターは、映画が成長した時期を象徴しています。 、高品質の主流映画のための実行可能な飼料である可能性があります。言い換えれば、観客がまだ漫画本の現実逃避と超自然的なファンタジーの着実な食事に幼児化されていなかった時代。

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私がプロとして映画について書くずっと前に、ウォルターは彼女の見事に制御されたスクリーンのペルソナを開発する上で形成的であることが証明されるパフォーマンスのおかげで、私の意識に身を投じていました。クリント・イーストウッドのスタイリッシュで確実な監督デビュー作として最もよく知られている1971年の映画「恐怖のメロディ」で、ウォルターはイーストウッドが演じるディスクジョッキーに恋をした女性、エブリンを描いた。ジャズを高く評価し、おいしいステーキを作ることができ、性の革命の自由な利益を受け入れてきた人。

関係がひどく終わったとしましょう。イーストウッドが才能のある監督であることを証明することに加えて、Play Misty for Meは、神経質に取りつかれた独身女性とその不幸な（ほとんどが男性の）犠牲者を中心としたサイコスリラーのラインを生み出しました。ミスティのように、その映画は反フェミニストのアニムスの明白な底流によってアニメーション化されました。 Walter’s Evelynはクレイジーな人物であるはずでしたが、明らかにヒステリックだったのはEastwoodのキャラクターでした。

噛みつき、憤慨し、真剣にブープシュービーをしたイブリンは、ジューシーな役割でしたが、ありがたい役割でもありました。彼女は、特に性的機関に関しては、世紀半ばの女性の運動に対する戦後の世代の不安を擬人化しました。自分が何を望んでいるのか、そしてそれを追いかける神経を特定する自己所有権を持つ女性は、混乱、ナルシシズムの絶滅、またはその両方の機能として最も簡単に理解されたようです。

しかし、ウォルターは、エブリンをB級映画のバンシーとして演じる反射神経、または映画の似顔絵がとても華やかにフェミニスト運動の哀れなパティとして抵抗しました。イーストウッドはホラーショーで彼女をモンスターとしてキャストしたかもしれませんが、ウォルターはその衝動を覆し、脆弱性と相互理解の共感的な火花に触れたパフォーマンスを提供しました。

映画産業は危機に瀕しています。 1970年代から多くのことを学ぶことができます。

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SegalとWalterは、1968年に大部分が忘れられていたシドニールメットのコメディーBye Bye Bravermanで、シットコムのJust Shoot Me！のエピソードで3回協力しました。そして、TV Landシリーズで35歳で引退しました。もちろん、シーガルは、ヴァージニアウルフを恐れる人のスクリーンの適応における彼の深さから、若い大学教授の完全に恐れを知らない描写で最もよく知られていました。そして、フクロウやプッシーキャットなどの艦隊の足のロマンティックコメディ。しかし、私のお気に入りのシーガルのパフォーマンスは、同じように列聖されることはありませんでしたが、それに値するものでした。1970年に公開されたラビングでは、シーガルはマンハッタンで働き、妻と郊外に住む商業イラストレーターのブルックスウィルソンを演じています。 、セルマ（エヴァマリーセイント）とその2人の娘。

ブルックスは、ちょうど5年前に造られた用語である、古典的な中年の危機のアバターです。彼はずっと若い女性と浮気をしている。彼は自分の仕事とプロとしての野心を心配しています。彼は幸せですが、家では退屈しています。この映画のクライマックスシーンは、WASPyコネチカットのカクテルパーティーで行われます。そこでは、ブルックスが友人の妻を誘惑し、彼らの連絡係が閉回路の防犯カメラで撮影され、すべての歓喜者が見ることができます。

愛情は、Play Misty for Meと同じテーマのいくつかに従事しました。これには、ぎくしゃくした性的不安や、性別の役割を変えるという危険なテクトニクスが含まれます。しかし、愛情はミスティの憎むべき刺し傷を欠いていました。映画のファンは、ジョン・チーバー、ジョン・アップダイク、ジュールズ・ファイファーのアンチヒーローとDNAブルックスが共有していることを長い間指摘してきました。その最高潮に達するパーティーは、70年代のルーシュの原型であり、アンリーのアイスストームを25年前から予想していました。

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J.M.ライアンの小説の彼の適応で ブルックスウィルソン株式会社 、アーヴィン・カーシュナー監督は、彼の主人公が心と機知と洗練さを持って気取って慌てているのを観察しました。シーガルは、彼を利己的で、表面的で、不気味で、まったく略奪的で​​あると思わせるであろう多くの方法でブルックスを演じることができたでしょう。代わりに、彼はブルックスを古典的なアンチヒーローにすることを許可しました。その最悪の衝動は固有の悪の表現ではなく、聴衆の誰もが関係する可能性のある同じ弱さの表現でした。

興味深いことに、Play Misty forMeとLovingはどちらも表面上は男性に関するものでした。しかし、それぞれが斜めにだけではあるが、女性についてであることになった。愛情におけるシーガルの最も繊細で寛大なジェスチャーの1つは、聖人のセルマが自分の物語の賢明で用心深いヒロインとして静かに自分自身に入ることができるようにすることです。彼女は、ベティフリーダンが約7年前に書いた女性を擬人化しました。 フェミニンな神秘 、彼女は名前のない問題、つまり、妻、母親、その他ほとんどの役割に対する女性の忍び寄る不満の感覚を特定しました。 『恐怖のメロディ』の中で、エブリンは、セルマがその本を読んで心に留めた場合にどうなるかについて、アメリカで最も根深い社会的恐怖を象徴していると言っても過言ではありません。

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先祖の振る舞い、大切なこと、人生に対する考え方を後世に示すためだけに、すべての映画は最終的にドキュメンタリーになると言われています。それはPlayMisty for MeとLovingにも当てはまりますが、彼らはお世辞の役割を果たし、それを人間的、さらには人道的なものに変えた俳優のショーケースとして最も価値があります：ウォルターはエブリンに哀愁を吹き込み、シーガルはブルックスに怒りの自己を吹き込みます-意識。演技が90％のリスニングである場合、共演者から時代精神まで、彼らを取り巻くものに絶妙に調和した2人の完璧なプロがここにいました。彼らの性格は迫り来る黙示録の前触れだったかもしれませんが、彼らの理解と思いやりは彼らが無傷で現れることを可能にしました。

訂正：この記事の以前のバージョンでは、GeorgeSegalとJessicaWalterが一緒に作業した回数とプロジェクトが間違っていました。ストーリーが更新されました。

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