光緒帝と中国の他の宮廷画家による光緒帝の大帝国の結婚式、北京、光緒時代（1875-1908）、1889年頃。（宮殿博物館/アーサーM.サックラーギャラリー）
沿って セバスチャン・スミー 美術評論家 2019年4月12日 沿って セバスチャン・スミー 美術評論家 2019年4月12日
中国の清王朝が終わる7年前の1905年、セオドア・ルーズベルト大統領の娘であるアリス・ルーズベルトが北京を訪れました。 禁じられた都市 。彼女は病んでいる皇后ドウェージャー・チクシに会いました。 満州 。
女性は公務に参加してはならないという儒教の格言を無視して、西太后は国政と国際関係を支配し、中国の事実上の統治者になりました。一方、米国では反中国感情が蔓延しており、ルーズベルトのハイレベルな訪問は、移民条約をめぐる各国の違いをスムーズにすることができなかった。ルーズベルトは満州人と一緒に家に帰ったが、中国は米国製品のボイコットを続けた。
西太后の力は中国の女性にとって珍しいものでしたか？清王朝の以前の強力な皇后は誰でしたか？そして、とにかく、皇太后とは何ですか？
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これらは、すばらしい質問の1つです。 エキシビション スミソニアンのアーサーM.サックラーギャラリーで。他にも、次のようなものがあります。清（清と発音）の印象はどのように見えましたか？彼らは何を所有し、身につけ、使用しましたか？そして、これらのことは、彼らについて、帝国の支配について、そして中国一般について私たちに何を教えていますか？
中国の紫禁城の皇后両陛下、1644年から1912年は、サックラーで10年で最大のショーであり、米国と中国の外交関係が再構築されてから40年後にワシントンにやって来ます。これは、2つのアメリカの美術館と、紫禁城としても知られる北京の宮殿美術館とのコラボレーションの成果です。
外交、財政、学問、芸術など、あらゆるレベルで真剣な取り組みです。ショーのほとんどすべてのオブジェクトは、故宮博物院からのものです。それらには、大規模な肖像画、塗装されたスクリーン、絹のローブ、お祝いの頭飾り、手巻き、扇子、髪飾り、ブレスレット、家具、金と銀で作られた重い仏教の仏舎利塔が含まれます。
珊瑚、ターコイズ、ラピスラズリ、その他の半貴石で飾られた仏舎利塔は、 乾隆帝 彼女の死後、彼の母親である孝聖憲皇后に敬意を表して。中には髪の毛が入った箱があります。世界最大の帝国の1つを統治した乾隆帝は、その作成を細かく管理し、継続的に新しい指示を出しました。その結果、元のデザインの2倍の高さで、はるかに精巧になりました。
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オブジェクトは、ただの喪以上の何かを示唆しています。私の愛する母、私は彼女を愛していました。それは畏敬の念を示唆しています。それは力を示唆しています。
清王朝は1644年から1912年までの268年間続き、孝定景皇后が5歳のXuantong皇帝に代わって退位書類に署名しました。 最後の皇帝 。
268年はカバーすべき多くの根拠です。つまり、展示キュレーター— Freer / SacklerのJanStuartとDaisyYiyou Wang ピーボディエセックス博物館 マサチューセッツ州セーラム（昨年の夏にショーが開かれた場所）で—焦点を5人の主要な女性に絞りました。
そのうちの一人、孝荘文皇后は、清王朝の最初の数年間、皇帝の妻、母、祖母であり、異なる力を持つ満州の氏族が明王朝を倒したときに始まった影響力のある政治家でした。
広告ストーリーは広告の下に続きます他の2人、皇后両陛下と孝賢純皇后は乾隆帝（それぞれ母と妻）と関係がありました。最後の2人、西太后と西太后は、清王朝の最後の数十年間の重要人物でした。
それでも、ショーはこれらの女性について直接ではありません。それは、故宮博物院のオブジェと、皇太后と皇太后の役割について彼らが私たちに語ったことについてです。
中国の皇帝には配偶者と呼ばれる複数の配偶者がいて、それぞれに8つのランクのいずれかが与えられていましたが、一度に1人の皇后しかいませんでした。コンソートは息子を産むことでより高いランクに進むことができます。母親の階級に関係なく、息子一人一人が天皇になる機会があったため、配偶者同士の激しい競争が繰り広げられました。
ストーリーは広告の下に続きます各皇帝の母親は皇太后として特別な地位を持っていました。 （同じ称号は、皇帝の父の未亡人の主妻にも与えられる可能性があります。）皇太后は皇太后より上位にランクされました。彼女は皇室の皇帝に次ぐ第2位でした。
広告ショーの背後にある考えが、王室の階層の最上位に近い中国人女性が権力と影響力を行使したと主張することである場合、歴史修正主義はこれまでしか行けないことも認めています。ワンとスチュアートのカタログ紹介の最初の文は次のとおりです。今日の基準では、中国の最後の王朝の皇后に課せられた制限は衝撃的です。
これらの女性は、彼らが続ける、君主制の不可侵の所有物であり、彼らの生活は厳格な規範によって管理されており、彼らの自由と機会は厳しく制限されていました。彼らの最も重要な仕事は子供を産むことでした—とりわけ息子。
それでも、あなたがこれらの女性と彼ら自身の条件で、そして彼らの歴史的文脈の中で彼らを現在に引き込もうとしないならば、彼らは続けます、彼らが彼ら自身のために-そして時にはそれを超えて-意味のある人生を作ったので彼らの経験は啓発的です。裁判所の正式な制限。
王とスチュアートがこれを言う必要を感じた理由がわかります。しかし、私はまた、この種の手持ちを必要とするような道徳的な虚栄心、想像力の欠如、強制的な幼児主義を超えて移動できることを願っています。それはまるで、異なる文化が異なる慣習を持っているという考え、そして実際、歴史自体の存在自体（それに直面すると、1つの長い不当の連祷）は、人々が頭を動かすには多すぎたようです。
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どうでも。ワンとスチュアートは模範的な仕事をしました。ショーで最も感動的なものの中には、芸術的に傾倒した乾隆帝の詩があり、11世紀の貴重な茶色の紙に自分の手で刻まれています。彼は彼の妻、ソウルメイト、そして子供の頃の恋人である孝賢純皇后の死から数ヶ月後にそれを書いた。 2歳の息子の死に心を痛めたXiaoxianは、夫と一緒に中国東部への旅行で病気になりました。
広告ストーリーは広告の下に続きます詩のタイトルは「私の悲しみを表現する」です。それは心に訴える大騒ぎでそのタイトルの約束を果たします：
ちょっと休憩することもありますが、
しかし、やがて私の気持ちは影響を受けます
そして、私はもう一度故障します。
人生は夢だと信じられますが、
そして、すべてのものは空っぽです。
清帝国は広大でした。それは、西洋風の絵画の影響を含む、さまざまな文化的伝統を吸収することに優れていました。特に乾隆帝は、風光明媚な幻想絵画として知られる西洋と中国の絵作りの魅力的なハイブリッドが好きでした。
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ショーの素敵な例は、皇帝の若くてぽっちゃりした頬をした息子、将来の嘉慶帝が視聴者に手を振っている様子の大きな絵です。 。ベラスケスのように ラスメニーナス 、暗黙の視聴者は子供の父親です。この場合は皇帝自身です。
広告ストーリーは広告の下に続きます絵は窓越しの眺めを兼ねています。トロンプ・ルイユの窓枠と遠近法のトリックにより、母と子が皇帝自身（私たちがいる場所）と竹林、岩、縁起の良い牡丹でいっぱいの風光明媚な外観の間の部屋にいるように見えます。幻想とドールハウス効果を強化するために、絵の上半分全体が2階の空の部屋に渡されます。
2020年のレビュー
ショーの最も光沢のあるアイテムの中には、清皇后が着用するお祝いのローブ、またはジフがあります。皇后の伝統的な義務は絹の生産を監督することでした。そのため、パターン化された絹のサテンと刺繡から作られ、象徴的なモチーフで装飾されたこれらの驚くべきローブは、彼らの影響の特別な表現でした。色の階層は、黄色が最も年長の帝国の女性だけによって使用されることを指示しました。他の色やモチーフは、多くの場合、慣習を破り、着用者の特別な好みを表現する方法で導入されました。
ショーで最も遍在するシンボルは、神話上のフェニックスです。塗装され、靴下や扇子に刺され、石のシールに刻まれ、七宝のスクリーンに描かれています。桐の木は、正当かつ適切な統治の時期にのみ下車すると言われており、フェニックスは女性だけに関係しているわけではありません。しかし、それは強力な女性に関連するオブジェクトに非常に一般的に現れるため、ショーを歩くと、フェニックスと皇后は事実上同義であると感じるようになります。
広告ストーリーは広告の下に続きます神はその理由を知っていますが、私はたまたまシネイド・オコナーの素晴らしい曲を持っていました トロイ 私がショーを見たとき、私の頭の中で。曲の荒れ狂う、悲痛なムードは、ショーの絶妙な落ち着きの雰囲気と対立しています。それでも、オコナーのシンプルな歌詞は、曲のクライマックスで最高のドラマで配信され、ある領域では抑制されているが他の領域では明らかにされている女性の力という展示のテーマで不思議なことにチャイムを鳴らしました。そして帰ります。炎からの不死鳥！
中国の紫禁城の皇后、1644-1912 6月23日までアーサーM.サックラーギャラリーで。 202-633-1000。 asia.si.edu 。
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