1930年代後半、貧しい中国人移民の息子に門戸がほとんど開かれていなかったとき、タイラスウォンはウォルトディズニーのスタジオにインビトウィナーとして就職しました。そのアートワークはアニメーターの主要な絵の間のギャップを埋めました。しかし、彼は適切な瞬間に到着しました。
ディズニーのアニメーターは持ってくるのに苦労していました バンビ 画面に。目を大きく見開いた子鹿と彼の羽毛のある毛皮のような友達は、文字通り森で失われ、華やかに描かれた背景にある葉、小枝、枝、その他のリアルなタッチに圧倒されました。
細部が多すぎると、ウォン氏はスケッチを見たときに考えました。
彼は自分の時間に小さな絵や水彩画を作り、上司に見せました。中国の風景のように夢のような印象派のウォン氏のアプローチは、森の雰囲気や雰囲気を作り出すことでした。それはまさにバンビが必要としていたものであることが判明しました。
アニメーションの古典として耐えるのに役立った詩的な品質をバンビにもたらしたウォン氏は、12月30日にカリフォルニア州サンランドの自宅で亡くなりました。娘のキム・ウォン氏は言いました。彼は106歳でした。原因はすぐにはわかりませんでした。
Tyのアプローチは異なり、確かにこれまでアニメーション映画では見られなかったものでした。伝説的なディズニーアニメーターのフランクトーマスとオリージョンストンは、スタジオの象徴的な作品の1つへの貢献が何年にもわたってほとんど知られていないアーティストについて書いたことがあります。
彼の草は、実際の刃のほんの数本の筋がある影のある避難所でした。彼の茂みは深い森と光のパッチの柔らかい提案でした、とトーマスとジョンストンは書いています。一日中、森の雰囲気は息を呑むような形で描かれていました。
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アニメーションの歴史家ジョン・ケインメーカーによって映画の最も重要なスタイリストと呼ばれたウォン氏は、リロの背後にいるディズニーアーティストのアンドレアスデジャを含む後の世代のアニメーターに影響を与えました リロ＆スティッチ とジャファー アラジン 。
「バンビ」を見たとき、私は12歳か13歳でした。それは私を変えました、とDejaは2015年にロサンゼルスタイムズに語りました。森の描写には魔法の層がある何かがありました。タイラスウォンは本当にその映画をそれがしたように見せました。
ウォン氏はディズニーでわずか数年働いたが、1941年のストライキで雇用が短縮された。しかし、ワーナーブラザースはすぐに彼を迎え、25年以上そこで働き、ストーリーボードを描き、次のような映画のデザインを設定した。 硫黄島の砂 （1949）、 理由なき反抗 （1955）と ワイルドバンチ （1969）。
1968年にワーナーブラザースを引退したとき、彼は絵を描き続け、彼の作品の一部をホールマークの最も売れているクリスマスカードに変えました。彼はまた、彼の芸術性を凧作りに注ぎ込みました。彼は、2015年にリリースされた映画製作者パメラトムによるドキュメンタリーであるタイラスの主題でした。
ウォン氏は1910年10月25日に中国南部の広東省で生まれました。豚と鶏は家族の屋根の下に住んでいて、漏れました。 9歳のとき、彼は母親と妹に別れを告げ、父親のLook GetWongと一緒にアメリカに航海しました。 1920年、彼らはサンフランシスコ湾のエンジェル島に上陸しました。
彼は以前に移住して書類を持っていたので、彼の父親は自由に本土に向かうことができました。しかし、タイラスは入国管理局に閉じ込められていました。それはまるで刑務所のようでした、彼は後で彼がそこで過ごした孤独な月について言いました。彼は最終的に父親と再会したが、母親と妹に二度と会うことはなかった。
彼と彼の父親はロサンゼルスに定住した。彼の父は彼に書道を描き、描き、書くことを教えた。適切な紙とインクを買う余裕がないため、タイラスは水に浸したブラシで新聞用紙の練習をしました。
ウォン氏はチャイナタウンに住んでいましたが、パサデナの学校に通い、学校のイベントのポスターを描きました。彼の中学校の校長は彼の芸術的能力に感銘を受け、現在ロサンゼルスにあるオーティスカレッジオブアートアンドデザインで奨学金を得るのを手伝いました。
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彼は余暇の多くを日本と中国の筆絵、特に最小限のストロークで山、霧、木を運ぶ宋王朝の風景を見て過ごしました。 1935年にオーティスを卒業した後、彼は大恐慌時代の連邦美術計画に参加し、公共図書館や政府の建物の絵画を制作しました。
1938年、彼はディズニーに雇われましたが、長持ちするとは思っていませんでした。中間者であるためには、創造性はほとんど必要なく、目が疲れるほどの退屈な作業が必要でした。
それから彼は、フェリックス・サルテンの本に基づいて、バンビについて聞いた。私は言いました。「ねえ、これはすべて屋外の風景です[そして]私は風景画家です。これは素晴らしいことです」と彼は、2013年の展示で彼の作品を紹介したディズニーファミリーミュージアムのビデオで思い出しました。
バンビのアートディレクターであるトムコドリックがウォン氏のスケッチを見たとき、ウォン氏は後で思い出しました。「たぶん、私たちはあなたを間違った部門に配置しました。」ウォルトディズニーを含むチームの他のメンバーは同意しました。
私はバックグラウンドでのその無期限の効果が好きです—それは効果的です。ディズニーはトーマスとジョンストンの本の中で、その背後にあるたくさんのがらくたよりもそれが好きだと言っています。 ウォルトディズニーのバンビ：ストーリーと映画 。ディズニーは後に、彼が制作したすべてのアニメーション映画の中で、バンビが彼のお気に入りだったと言いました。
ジョンストンとトーマスは、彼は絵を描いた後の絵の中で森の外観と一緒に配色を設定し、何百もの絵を描いて、バンビの世界を忘れられない方法で描いたと書いています。ついに、脚本や登場人物の発達ではなく、長い間私たちを逃してきた詩的な感情を捉えた絵画で作成された、サルテンの文章の美しさがありました。
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ウォン氏の過去数十年間、彼はサンランドの自宅で作った壮大な凧で知られており、通行人を喜ばせるためにビーチを飛びました。
ウォン氏は1995年にタイムズ紙に語ったところによると、それらを作ることで一定の満足を得て、それらを飛ばすことで一定の満足を得ることができます。私はよく釣りに行きました、そして私は釣りが大好きです。これは釣りと同じですが、釣りでは見下ろします。凧揚げ、見上げる。
-ロサンゼルスタイムズ
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