黒死病の年に、映画は私たちに黒人の生活を見せてくれました

スモールアックス映画シリーズのラヴァーズロックのマーサ役のフランクリンとアマーラジェイセントオービン役のマイケルウォード。 （Parisa Taghizedeh / Amazon Prime）

不釣り合いな数の有色人種の命を奪った文字通りの疫病から、ジョージフロイド、ブレオナテイラー、アーモードオーブリー、そして最近ではケーシーグッドソンの殺害まで、2020年はペストの年になると脅迫されています。ブラックパンサーのスター、チャドウィックボーズマンが8月に結腸癌で亡くなったとき、それは特に残酷な打撃のように感じました。輝かしい若い芸術家の人生だけでなく、彼が最も歴史的に威厳のある黒人を象徴したコミュニティの夢を打ち砕きました。宇宙的に野心的です。

しかし、苦悩と怒りが高まっている間、私たちの画面で何か他のことが起こっていました。劇場が閉鎖され、アメリカの視聴者が無限のストリーミングの選択肢に遭遇したとき、彼らが見つけたのは、さまざまな方法で、さまざまな形で、ブラックストーリーを典型的なアメリカ人として、そして最終的には普遍的なものとして提示した映画でした。

今年の最も重要な映画は大ヒット作やインディーズスリーパーヒットではなく、ティーンエイジャーのダルネッラフレイジャーがフロイドの死について作った10分間のビデオであり、ある男性の絶望と他人の免責。このビデオは、国中の抗議とデモの波に火をつけ、多民族の連立が、反黒人種差別と刑事司法改革の問題をめぐって最終的に臨界量に達するかもしれないという希望を提供しました。

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ジョージフロイドの死の残忍なビデオは、国を活気づけることができます。スクロールを停止した場合。

しかし、それはまた、その深くプライベートで悲惨な内容から、そのような耐え難い証人を負わなければならないのはフレイジャーであるという事実まで、黒人のトラウマに対する白人アメリカ人の厄介な関係を思い出させました。かつて、リンチの写真は白人の消費者の扇動と娯楽のために広く共有されていました。彼らは当時の大衆文化でした。ちょうど、黒体の誹謗中傷と違反で人身売買された国の誕生は、完全な消去とともに、西洋映画の創立美的構成要素の1つとして機能しました。

現在、同様にグロテスクな行為の画像は、はがきや華やかな映画館ではなく、ソーシャルメディアで話題になっています。彼らのサーキュレーターは、刺激のためではなく、連帯と社会的変化の呼びかけとして主張しています。それでも、彼らがその精神で受け入れられたとしても、新しいことではない問題について何かをするために、なぜ誰もがそのような屈辱と悪意を示す必要があるのか​​疑問に思う可能性があります。アンジェラ・バセットが「世界と僕のあいだ」で述べているように、HBOの最近の著書の中でタナハシコーツを引用しています。アメリカでは、黒体を破壊するのが伝統的です。

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「ブラックパンサー」は啓示ですが、私たちが見逃していたことを思い出させるものでもあります

2020年を通して、その悲惨で永続的な真実を常に思い出しているように感じました。それは、非常に多くの苦痛と破壊の中で、非常に異なる、そして等しく正確な真実が私たちのホーム画面に現れたことをさらに喜ばせます。

ジューンティーンスの時期尚早やミスなどの注意深く観察された成人式のドラマから、乱暴に様式化された高校のスリラー、セラとスペード、そしてコメディーの40歳のバージョンまで、アフリカ系アメリカ人の主人公（ほとんどが女性）がロマンス、自己価値、世代間の対立、そして彼ら自身の新興国。興味深いことに、これらのテーマは、今年の最大のヒット曲の1つであるオールドガードにも通っています。オールドガードでは、キキレインが、シャーリーズセロンの反対側にある神話上の不滅の兵士を演じるのと同じくらい上手くいきました。スティーブ・マックイーンのAmazonプライム向け5フィルムのアンソロジー、スモールアクスについても同じことが言えます。このアンソロジーでは、1960年代、1970年代のロンドンの西インド人コミュニティの文脈の中で、痛みと美しさ、悲しみと癒し、トラウマと優しさの二重性を捉えています。と1980年代。

金曜日にアマゾンプライムに到着するシリーズの4番目の映画であるアレックスウィートルは、初期の世話人と英国の警察の手による野蛮な扱いに耐えた若い大人の作家の人生を記録しています。マックイーンのファンが知っているように、映画製作者は、オスカーを受賞したドラマ「それでも夜は明ける」や、グラフィックで容赦のない暴力を描くことが多いスモールアックスの映画で証明されているように、黒人の苦しみを表現することを決して避けませんでした。

マックイーンの視覚的な文法は、しばしば、鈍く、残忍な真実らしさで暴力的なシーケンスをステージングし、その後、静かな沈黙の中で余波にとどまります。彼の映画のような言葉はあまりにもひるむことなく、一部の視聴者は本能的に彼を背かせたり、搾取したと非難したりしています。

確かに、マックイーンのまとまりのない視線は、観客に関していくつかの挑発的な質問を提示します。黒人の視聴者にとって、そのような率直な描写は、考えるにはあまりにも苦痛で個人的なものかもしれません。

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白人の聴衆にとって、計算ははるかに厄介です。マックイーンの最も対立的なイメージに反射的に抵抗しない視聴者でさえ、害を及ぼしているキャラクターとの関係を考えるのではなく、黒人のキャラクターが傷つけられていることに気付く可能性があります。あるいは、人種差別がどれほどひどいのかを見て、忠実に首を横に振って、その事実を認識したことを祝福し、永続的な懸念の自己防衛的な泡に後退するかもしれません。カーティス。

マックイーンの作品を際立たせているのは、単なるスペクタクルを超えたものであり、その強烈な主観性、2020年に登場した数多くの映画に共通する品質です。チャニングゴッドフリーピープルズミスを生み出す、テキサスの小さな町での日常生活の細部6月16日の詩は、ジーナ・プリンス・バイザウッド監督がオールドガードでレインの超自然的なヒロインのために主張した現実世界の裏話を含む作品です。そして、その骨の深い理解は、メラウィジェリマの残骸のような実験的な肖像画から、マレイニーのブラックボトムやマイアミでの次のワンナイトのようなまっすぐな演劇の適応まで、さまざまなスタイルと感性にわたって同じように明白です。

これらの作品は、黒体が戦い、愛し、失敗し、忍耐し、時空の連続体を征服し、日常の地上の存在をナビゲートするのを見るだけでなく、集合的な招待状のように感じられるものになりました。 中身 それらの物語は、真の共感、理解、そしておそらくは変革の余地を作ります。

その親密さは、過去10年間、マックイーンとプリンスバイザウッド、そしてエイヴァデュヴァーネイ、バリージェンキンス、ディーリース、ライアンクーグラーの作品でハリウッドに浸透してきました。 Gerima、Peoples、Tayarisha Poe（Selah and the Spades）、Radha Blank（40歳のバージョン）、Zora Howard（Premature）などの新参者の手に渡って、今年はさらに強力になりました。そびえ立つ30フィートのスクリーンの距離が、仲介されていない、より人間的なスケールの出会いに取って代わった、私たちの家に直接入りました。

私たちの最もプライベートな瞬間に、人間性の抹殺のウイルスのイメージによって引き起こされた怒りと恥は、回復力、自給自足、そして生の自発的な喜びを反映したイメージで覆われました。結果として生じるパリンプセストは、21世紀のアメリカ映画の矛盾と可能性を反映しています。その歴史のほとんどにおいて、映画は黒死病を正常化し、フェチ化する上で最も致命的なツールの1つでした。新世代の映画製作者が生産手段を手に入れたことで、それはついにブラックライフを復元するためのツールになるかもしれません。

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