昨年10月、スペインでの記者会見のジャーナリストがフランクゲーリーに、彼の建物が機能よりもスペクタクルであるかどうかを尋ねたとき、ジェット機の遅れた建築家は彼に鳥をひっくり返しました。
正義のスナブまたは横柄な姿勢？それは、現在86歳のゲーリーを、私たちの最も偉大な生きている芸術家の1人と見なすか、それとも自己満足の彫刻の過剰の提供者と見なすかによって異なります。
もちろん、ゲーリーが1997年にビルバオグッゲンハイムを白熱した称賛で発表したのはスペインでした（私は天才的に死にました、建築家はかつて嘆きました）。しかし、世界中の都市が独自のビルバオ効果を求めているため（15年後も、博物館は年間100万人の訪問者を魅了していました）、その結果として生じたオーダーメイドの建築の波が反発を引き起こしました。批評家は、ゲーリーと彼の仲間のスターチテクトを、彼らの文脈とそれらを使用しなければならない不幸な魂をほとんど考慮しない修復用の建物を製造したことで暗殺しました。
あなたの野心がゲーリーのそれと同じくらい重要であるとき、そのような批判は避けられないかもしれません。ポールゴールドバーガーは、建築家の新しい伝記で、ゲーリーのキャリアを推進した基本的な質問を次のように定義しています。建築は、実際の建設作業ではなく、人道的な追求、芸術的企業、文化的イベントと見なされるべきですか？そして、建築が最高の目的で追求されたとしても、それはどのくらいの影響を与えることができますか？
建築芸術は、ゲーリーの作品をこのより大きな文脈で見るための測定された試みです—ロサンゼルスで彼が居心地の良い芸術家の同人から、建築自体の職業内の変化する動きまで、彼を形作った力を理解し、目撃するそれぞれの委員会で、彼は独自の一連の要件にどのように対応したか。
ポール・ゴールドバーガー（クノフ）による「建築芸術：フランク・ゲーリーの生涯と仕事」 バニティフェアの寄稿編集者であるゴールドバーガーは、訓練を受けた建築評論家であり、ゲーリーの子供時代と彼のキャリア以外の人生の描写は、ほとんどの場合、職人的なものです。トロントのユダヤ人移民の息子である建築家は、謙虚な子供時代を過ごし、彼の家族はしばしば経済的破滅の危機に瀕していました。現在でも、ゲーリーは、ロサンゼルスにある南カリフォルニア大学の建築学校に通うために両親がどのように彼にお金を払ったのかはっきりとは言えません。
モダニズム建築は1950年代にカリフォルニアで優勢でしたが、ゲーリーは、大麻を吸う、社会的意識の高いリベラルであったと、すぐにクールで直線的な美学に反抗しました。 1960年代初頭、パリでアンドレレモンデという建築家（後に地区のフランス大使館を設計した）で働いていたとき、ゲーリーは旧世界の建築を最初に詳しく調べました。装飾を組み込むことができます。シャルトルに足を踏み入れたとき、私は激怒しました、ゲーリーは回想します。私は「なぜ彼らは私たちに言わなかったのですか？」と言いました。
画家でグラフィックアーティストのロバートラウシェンバーグに一部触発されたゲーリーは、工業材料の実験を開始し、抑制された荒削りな美学を開発しました。ルコルビュジエのロンシャン礼拝堂の質感を模倣するために、ゲーリーは、ロサンゼルスのグラフィックアーティストであるルーダンジガーのスタジオの外観を覆うために、高速道路の地下道とトンネルを対象としたトンネルミックスを使用しました。メリーランド州コロンビアにある彼のメリウェザーポストパビリオンは、巨大な台形の屋根、露出した鋼製の根太、染色されていないダグラスモミで覆われた側面を備え、その音響効果で祝われました。カリフォルニア州サンタモニカにある家族のために再設計した独創的な家は、波型の金属と金網で包むことで変形した、何の変哲もないオランダの植民地であり、彼の特徴的な建物の前兆となる一連の衝突する形と質感が特徴でした。
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しかし、コンピューターがなければ、ビルバオは不可能だったでしょう。 1990年代初頭、フランスの航空宇宙ソフトウェアを採用することで、ゲーリーの会社は、ますます複雑で起伏のある設計を、より効率的な建設を可能にする詳細な計画に、リーズナブルなコストで変換することができました。当時、ゲーリーはロサンゼルスのウォルトディズニーコンサートホールで働いていました。彼がテクノロジーに適応するにつれて、建物のうねる帆のデザインはさらにダイナミックになりました。フランクは、コンピューターが彼を限界から解放するツールになる可能性があることに気づきました。
ゲーリーのプロジェクトは、一種の建築ロールシャッハテストになります。たとえば、ナチスの強制収容所の周りの柵に例えられた、地区のアイゼンハワー記念館の設計案について、古典主義者が建築家をどのように説得したかを考えてみてください。ゴールドバーガーは、ゲーリーを偉大な芸術家として主張することでそのような批判を退け、彼の作品は柔軟性がないか恣意的であるという主張、建築家自身が最も軽蔑しているという非難に対して彼を擁護します。
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しかし、ゴールドバーガーは驚くべきことに、ゲーリーのポートフォリオに対する彼自身の批判的な見解を提供することに留保されており、特定の建物がなぜそのような素晴らしい方法で成功するのか、他の建物は建築家の高い基準に従わないのかという疑問にほとんど答えられていません。ゲーリーは、ビルバオがインスピレーションを得た過剰、現在の金ぴか時代の自我を燃料とするプロジェクトのせいにするべきではありません。しかし、それは彼が何度もプレートにステップアップせず、配達に失敗したという意味ではありません。
アイゼンハワーの対立の真っ只中に、ゲーリーはなぜ彼が彼の仲間の建築家からそれほど多くの支持を得なかったのか疑問に思いました。ゴールドバーガーは、ベーブ・ルースが攻撃を仕掛けた瞬間の1つとして、これを単にミスと見なした可能性があると彼は考えていなかったと書いています。
エリックウィルズ アーキテクト誌の主任編集者です。
2000年の刺激チェックはいつ受けますかビルディングアートフランクゲーリーの生涯と作品
ポール・ゴールドバーガー
ボタン。 511pp。$ 35
