10月8日にリゾームで演奏されたフレンチホルン奏者の阿部マメット（中央）は、ドラマーのジョーパーマー（左）、ベーシストのスティーブアーノルドとサラヒューズ（写真はありません）と共演しました。 （ジェイミー・サンデル）
2021年1月のirsからの手紙沿ってマイケルJ.ウェスト 2021年10月9日午後1時52分EDT 沿ってマイケルJ.ウェスト 2021年10月9日午後1時52分EDT
ジャズの最初の主要なフレンチホルン奏者であるジュリアスワトキンスは、今週末100歳でした。当然のことながら、この機会を記念して、D.C。で唯一の主要なジャズフレンチホルン奏者である27歳の阿部マメットに落ちました。金曜日の夜、マメットはリゾームの芝生で素晴らしいカルテットの一部として演奏しました。そこでは、グループはワトキンスを称え、マメットに彼自身の小道具をいくつか与えました。
ワトキンスは血統を確立したかもしれませんが、フランスのホルン奏者はまだジャズでは珍しいです。カルテットが示したように、それは残念です。キャノピーテントの下で演奏すると（メトロの電車やヘリコプターを通過することで減少することもあります）、マメットのホーンは、セロニアスモンクのThink of One（1953年のオリジナルのレコーディングはワトキンスの画期的なものでした）やワトキンスのゴージャスなライフオブワンのような曲でサラヒューズのアルトサックスと美しく調和しました愛。しかし、もっと興味深いのは、彼らがブレンドする代わりに決闘したときでした。ワトキンスのスウィンガーブルーモードでは、彼らはバンタリングフォーを交換し、その後、遊び心のある対位法に入りました。ヒューズはアルトでクールな音を発し、マメットはフレンチホルンの自然なまろやかな音を押し通すように攻撃的になりました。彼らは真ん中で会った。
曲の合間に、そして休憩の後、マメットは聴衆にワトキンスと彼の重要性について、彼の歴史、作曲スタイル、教師としての遺産についてのメモで埋めました（マメットは彼がジャズフレンチホルンの第3世代の一部であったことに注意してください）。ショーの後半の焦点となったのは、その遺産だったと言えるかもしれません。しかし、もっと重要なのは、それはマメット自身の音楽でした。
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これは別の世界でした。ワトキンスの作品がビバップと短命のジャズとクラシックなサードストリームの動きに基づいていたところ、マメットの作品は投稿されました。彼のMallRatsは、ブラスバンドのルネッサンスのストリートビートを中心としており、ホルン奏者、ベーシストのSteve Arnold、ドラマーのJoePalmerがすべてそのビートを2倍にしました。 （ヒューズは腰を下ろした。）マメットは、スペースとペーシングを巧みに利用したスローな曲であるドーンを伴奏なしで演奏した後、ヒューズはマメットのメンターの1人であった故ピアニストへのファンキーなトリビュートであるジョーボナーに戻った。アンコールのために、バンドはワトキンスの作品に戻りました。TheOblongは、レンダリングで漠然とニューオーリンズの雰囲気を持っていました（ただし、マメットはその感覚に対してより現代的なスイングをしました。
夜のフレンチホルンの焦点は明らかでしたが、マメットがショー全体であったと言うのは公平ではありません。アーノルドは多作のソリストで、ベースをLife ofLoveで歌わせました。パーマーはソロではありませんでしたが、彼は確かにコンサートのグルーヴマスターであり、アーノルドとほぼテレパシーでReasons inTonalityとJoeBonnerにロックインしていました。一方、美しく構築された即興演奏の後の即興演奏では、ヒューズは彼女が市民の宝物であることを何度も証明しました。彼女にちなんで名付けられる橋がこのあたりにありますか？
