テッド・ジョイアは自分自身を評論家、学者、パフォーマー、教育者と表現しています。これは、ジャズに関する多くの本、特にジャズの基準：レパートリーへのガイドに彼がもたらす幅広い知識を示しています。彼はまた、音楽批評の卓越性に対してDeems Taylor Awardを4回受賞しています。特に、彼の連作歌曲と呼ばれる3つのボリューム、Healing Songs、Work Songs、LoveSongsのそれぞれで表彰されています。
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彼の以前の本と同様に、Gioiaの最新のMusic：A Subversive Historyは、一般の読者を対象としています。これは、記譜法の1つの小節が含まれていないため、すぐにわかります。ソナタ形式のさらに別の分析にスペースを割くのではなく、Gioiaの焦点は主に社会文化的です。彼は音楽史のダイナミクスを説明し、スタイルと形式がどのように進化し、コースを実行し、最終的に置き換えられるか、再び活気づけられるかを追跡したいと考えています。当然、彼は論文を持っています。社会が健康を維持するためにマルディグラのようなカーニバレスクの休日を必要とするように、音楽もディオニュシアンのエロティシズムと暴力を定期的に注入する必要があります。保守的な慣行と関節炎のジャンルは、定期的に混乱させ、弱体化させる必要があります。
特に、Gioiaは、音楽の革新は下から上へ、そして外側から内側へと起こると主張しています。結局のところ、コンサバトリー、大聖堂、コンサートホールで新鮮なアイデアが見つかることはめったにありません。代わりに、電力ブローカー、宗教機関、社会的エリートの領域の外で生き残っている、無視されている音楽の領域を探す必要があります。
広告ストーリーは広告の下に続きますジョイアにとって本当に重要な音楽は、お母さんとお父さんを怒らせるようなものです—そしてそれはほとんどの場合、取り壊された状態から生まれます。奴隷、無法者、犯罪者、貧しい田舎の人々、外国人移民、都心部の子供たちは、上品な美的制限によって妨げられていません。その上、聞いたメロディーは甘いですが、これまで聞いたことのないメロディーは、少しうるさい、または奇妙にシンコペーションされている場合もありますが、さらに甘い場合があります。最終的に、Gioiaは、アメリカ音楽の重要な発展のほとんどはアフリカ系アメリカ人のルーツから生まれていると指摘しています。スピリチュアルズ、ゴスペルコーラス、ラグタイム、ブルース、ジャズ、ロック、ヒップホップ—これらは私たちの国の絶え間なく変化するサウンドスケープを定義します。
J.K.のお気に入りローリング、イーディスネズビットは、児童書などのパイオニアでした。
音楽：破壊的な歴史は、人類がリズミカルで調和のとれた音を立ててきた4、000年全体をカバーしています。聖書には1,000以上の音楽への言及があることをご存知ですか？それとも、米国が130の軍楽隊を支援し、国立芸術基金の3倍の軍楽に費やしているということでしょうか。それとも、名前で知られている最古のソングライターは、シュメールのウルの大巫女であるエンヘドゥアンナですか？当初から、音楽は常に魔法、医学、神秘主義と結びついていました。
ジョイアにとって、ソクラテス以前の哲学者ピタゴラスは、彼の本全体の中で最も重要で悲惨な人物かもしれません。これは、ピタゴラスが音楽を数学的な用語で説明できる合理的な音の科学として概念化したためです。その結果、最初に曲を把握するのに役立った比率と比率が、それらを定義するルールと制約に変わりました。ピタゴラス以前は、女性は音楽制作において中心的な役割を果たしていました。その後長い間、それほど多くはありません。私たちがサッフォーに関連付けるエクスタシー、共同儀式、個人的な性的苦痛は、音楽の感情主義に関するプラトンの警告によって置き換えられ、その後、ローマ帝国の武道と行進する国歌によって影が薄くなりました。
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そして、それは歴史全体に行き渡ります。一方で、私たちは秩序と規律の音楽に出会い、数学の完成を目指し、制度上の特権と一致します。一方、私たちは、しばしば魔法やトランス状態に関連し、上からの制御に抵抗する、強烈な感情の音楽を見つけます。それでも前者は後者なしでは存在できません。部外者や疎外されたさまざまなグループの強烈な歌には力があり、その力は無視できません。そのため、反乱軍の音は最終的に吸収され、反乱軍自身が新しい施設になることを選択しました。サウスブロンクスで最初に衝撃を与えたのは、カーネギーホールで行われることになります。
ゴイアはそうは言いませんが、このパターンはほぼすべての芸術形態を支配しています。最高の新進作家は比喩的に彼らの横暴な両親を拒絶し、彼らのラフフィッシュの叔父と追放された叔母に引き寄せられます。たとえば、過去半世紀にわたって、主流の現実的な小説は、ファンタジーやサイエンスフィクション、犯罪小説、ポルノ、西洋からインスピレーションを得た異種交配作品へのかつての特権的な中心性を失いました。次世代の作家は、支配的なパラダイムを揺るがし、それを新しくするために、おそらくTwitterやコンピューターゲームのマージンに再び目を向けるでしょう。
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私は音楽について十分に話すことができません：破壊的な歴史。ジョイアは時々微妙に自慢することができますが、それは決してひどいものではなく、彼はいつも読むのが楽しいです。彼は、女性は伝統的に主に3つのL（嘆き、子守唄、ラブソング）に関連付けられていたと述べています。これらは、後世のために保存されることはめったにない3つのジャンルです。 300ページ近く後、Gioiaの軽蔑が偽装されていない現代の音楽業界も、訴訟、立法、ロビー活動の3つのLで説明できることがわかりました。全体を通して、この本は音楽の悪者に引き寄せられます。有名なマドリガリストのジェズアルドは、妻と恋人を殺害して逃げました。 20人の既知の子供たちの父親であるバッハは、最高裁判所の判事と同じくらい彼のビールが好きでした。そして、セックス・ピストルズのシド・ヴィシャスは、恋人の恍惚とした熱意で自己破壊を受け入れました。
広告ストーリーは広告の下に続きます私は、学者が音楽の側面をうんざりさせるだろうと思う：破壊的な歴史。あるべき姿です。彼の賞にもかかわらず、テッド・ジョイアは、破壊への情熱が創造的な情熱である可能性があると確信して、部外者の批評家のようなもののままです。彼が書いているように、彼の本の最後の章（40の格言の持ち帰りのリスト）では、機関や企業は音楽の革新を生み出していません。彼らは事後にそれらを認識するだけです。
カナダの国技とは
マイケル・ディルダ 毎週木曜日にスタイルで本をレビューします。
音楽：破壊的な歴史
テッド・ジョイア
ベーシックブックス。 514pp。$ 35
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